Asya Fateyeva : Œuvres pour saxophone.

Amis mélomanes, vous vous changez, changez d’oreilles. Pour cet instrument soliste au timbre magnifique de goéland (dixit Léo Ferré), sous-estimé du monde classique. Compositeurs peu connus non plus du large public (sauf Ibert, à la rigueur), mais aux oeuvres ici justement réputées dans ce répertoire. On ne sait si, toulousaine, la femme Fernande Decruck était un violoncelle, mais elle avait mis bague au doigt à un saxophone (allusion freudienne, non merci). C’est donc pour son mari instrumentiste qu’elle composait entre dernier Brahms et descendance francko-debussyste, d’où cette superbe sonate tout en lyrisme intime, dialogues et échos, d’une surprenante qualité d’écriture. L’américain William Albright, entre Indiana et Michigan, fit carrière polystylistique de compositeur et d’organiste, tonale et atonale (il fut élève de Messiaen), voire populaire (il adorait le ragtime). Lui sonne carrément contemporain : imitations, éruptions, cadences libres, folie parfois (lamentation sur la mort d’un ami), échos de be-bop et de free jazz. Professeur au conservatoire de Lyon (notamment), le saxo Jean-Denis Michat, au jeu dit ”à la française”, a beaucoup transcrit pour le classique. Il adopte la distribution du concerto néoclassique d’Ibert, un peu en Darius Milhaud arabisant (Shams signifiant alors soleil). Amateurs s’abstenir, c’est injouable et tout dans l’aigü: ”slaps” (effets de tambour), quarts de ton, double et triple coups de langue. Après laquelles épices cette jeune et somptueuse interprète nous donne du concertino de chambre d’Ibert une version certes exemplaire, mais par contraste d’un charme un peu suranné. (Gilles-Daniel Percet)