Bach : L’Art de la Fugue. Nosrati.

De cet absolu monument rhétorique mais serrant le cœur battant d’une vie de mélomane sur île déserte (l’embarquement pour s’y taire), on remarque assez peu que faute d’une édition référentielle authentifiée, l’ordre idéal n’existe pas de ses différentes parties. Feignons alors d’avoir autorité pour oser l’organiser. En allant, en quelque sorte, du simple au compliqué (de la simple à la triple fugue, etc.), ou comme on voudra en suivant déjà un Gustav Leonhardt. D’une autre main, collection d’exercices ou véritable cycle, il semble établi que Bach lui-même avait déterminé l’ordre des onze premiers contrepoints. Et la pianiste, s’en expliquant intelligemment dans le livret, choisit de les faire suivre directement par les canons, avant les fugues en miroir, pour cause de logique dramatique. Affaire réglée. Reste à passer outre la deuxième difficulté, celle de la sensibilité d’interprétation : oubliez tant de postures compassées (forcément sublimes…) au bénéfice parfois d’une exultation pure. A cet égard – et nous connaissons bien une trentaine de versions pianistiques de l’Art de la Fugue, dont nous sommes fou – Schaghajegh Nosrati se place au sommet, tout près d’un David Lively (dont le seul faible est d’exagérer le désordre des morceaux, reprogrammer sa platine !). Notre jeune pianiste est parfaite tantôt d’intériorité (contrepoints 1-5-7-10), tantôt d’une verve jubilatoire (contrepoints 8 et surtout 9, et deux premiers canons aussi réussis que les deux derniers plus modérés) qui a cependant ses hésitations (coup de mou dans les contrepoints 11 – 18 – 19 et sa conclusion manquant un peu de souffle et d’ampleur). Mais foin de chipoter, formidable entrée dans la carrière discographique de cette merveilleuse jeune pianiste. En regrettant, au fait, qu’un Glenn Gould ne nous ait pas donné (hors de quelques extraits de concert) ce chef-d’œuvre intégral au piano (car à l’orgue, l’humain, trop humain Helmut Walcha est irremplaçable). (Gilles-Daniel Percet)