Boris Tichtchenko : Intégrale de l’œuvre pour piano, vol. 2. Mazitova.

Le récent label Northen Flowers qui a pour vocation de nous fait découvrir un répertoire russe moderne et contemporain méconnu, publie deux volumes consacrés au pianiste et compositeur Boris Tichtchenko (1939-2010), auteur d’une œuvre assez abondante comprenant 9 symphonies (Pas plus, pas moins), poèmes symphoniques, musique de chambre et concertos. Ces deux volumes documentent l’œuvre pour piano : 4 sonates, et quelques pièces isolées. Suivront sans doute d’autres volumes regroupant les sept sonates restantes (Surtout les ambitieuses sept et huitième). Nourri au conservatoire de Leningrad, Tichtchenko réinvestit naturellement dans sa musique les influences de ses ainés : ses professeurs Galina Ustvolskaya et Dimitri Chostakovitch auprès duquel il approfondira les techniques de composition. La Première et la Seconde Sonates (dédiées respectivement à Chostakovitch et à la pianiste Maria Yudina) composées pendant les années d’étude témoignent à la fois de l’attachement et de l’admiration de Tichtchenko vis à vis du professeur bien-aimé. En trois ou quatre mouvements, elles sont un vigoureux mélange de dithyrambes et de figures récurrentes (ostinati), associées à des rebondissements rythmiques secs et imprévus. Les affects sont calqués sur ceux du maître (Mélancolie, sarcasmes, ironie, brutalité). Les arômes du thé russe et les affres de la caféine. Tichtchenko montre dans ses compositions qu’il a aussi beaucoup étudié et joué les classiques. Bach évidemment (Les 3 brefs “”Polyphonudes”” sont des études polyphoniques), mais aussi ses presque contemporains (Les 3 “”Riddles”” et “”l’Egosuite”” évoquent les pièces pour enfants de Prokofiev et Bartók). Les Variations pour piano, page de 1956 lyrique et arachnéenne, empruntent leur thème et leur gravité au Beethoven de la dernière sonate pour ensuite le modeler de façon radicale (en forme de Toccata, Scherzo, Sicilienne et… Fugue). La Dixième Sonate “”Eureka !”” établit une progression dialectique (Hypothèse, Déclaration, Méditation, Argument, Doute, Démenti) en forme de catalogue humoristique et de climats délibérément contrastés. Enfin La Onzième Sonate, ultime geste pianistique de Tichtchenko composé en 2008, évoque le Chostakovitch du Quinzième Quatuor, paysage nocturne et désolé nimbé d’une buée tenace. Mélodies reptiliennes et ondoyantes (Chromatiques et modales) se meuvent au gré d’un clavier capricieux. La jeune pianiste russe Dinara Mazitova sous une apparence frêle et proustienne masque une endurance et une robustesse de jeu à toute épreuve, nécessaire à l’éclairage de cette musique corsée, puissamment idiomatique, intellectuelle et virtuose. (Jérôme Angouillant)