Juan Allende-Blin: Fragment Nach Holderlin / Distances – Das Ensemble
Fragment nach Hölderlin (1984)
Distances (1961)
Quartett (2007)
L’émigrant (Kantate)
Mirjam Wiesemann im Gespräch mit Juan Allende-Blin (2011)
Eindrücke aus der Kinder- und Jugendzeit
Heimat: Ich brauche nur meine Ruhe und eine freundliche Atmosphäre
Abstammung: Französisch-spanische Einflüsse
Einfluss der Umgebung auf das Werk
Die anderen Künste: Literatur, Dichtung, Malerei
Studium der Architektur und Mathematik – Das Denken in Räumen
Ich stehe immer zu der guten Musik – Etiketten mag ich nicht so gerne
Eltern und Erziehung: Alles wurde durch das Beispiel gemacht
Die Schule I
Eine schöne Kindheit, getrübt durch die Krankheit des Bruders
Künstlerische Verarbeitung von Erlebnissen
Reiseerlebnisse als Jugendlicher
Reisende, die bei Allende-Blins Familie Exil gesucht haben
Die Schule II
Musikunterricht durch Mutter und Onkel
Ein Gebäude aus Klängen
Die Entscheidung, nach Deutschland zu gehen
Allende-Blin, der Wiederentdecker von Exilmusik
Erste Begegnung mit Gerd Zacher in Detmold
In welcher Sprache denken Sie, träumen Sie?
Hermann Scherchen
Darmstädter Ferienkurse – Eine neue Komponistengeneration
Pierre Boulez
Die intensive Beschäfitgung mit der Orgel
Die Komponisten Gerd Zacher und Allende-Blin: Er hat seinen Weg, ich habe meinen
Das Komponieren – ein einsamer Prozess
Austausch über künstlerische Arbeit
Raum für Anderes als die Kunst? Reisen, Wein, das Kulinarische, die Schüler…
Der Tod – Einfache Antworten gibt es nicht
Das Leben in Deutschland
Das Problem des Exils und des Fremdseins im eigenen Land
Resonanzen auf die Aufführungen seiner Werke
Woher kommt das Befremdet-Sein gegenüber der Neuen Musik?
Wie arbeiten Sie künstlerisch?
Wie erleben Sie die Welt?
Die Kompositionen dieser SACD-Edition – Hintergründe
Mirjam Wiesemann im Gespräch mit Gerd Zacher
Erste Begegnung mit Juan Allende-Blin
Die gemeinsame Liebe zur Orgel – und ungewöhnliche Arten, sie zu behandeln
Die Orgel und der Wind
Gerd Zachers erste Zeit in Santiago de Chile: Berufliche und private Eindrücke
Erinnerungen Juan Allende-Blins Mutter
Musikalische Einflüsse aus G. Zachers eigener Familie: Der Großvater, Lehrer und Organist
Der Heimatbegriff: Zuhause bin ich am ehesten in mir selbst
Die Zeit nach dem Krieg: Eine neue Freiheit
Heftige Gegenreaktionen, weil G. Zacher Musik spielte von Leuten, die noch nicht tot waren
Der Spießbürger und die Musik: Wer nichts riskiert, gewinnt nichts
Des Landes verwiesen und Radiophone Klangcollagen: Die Tätigkeit der Finger, das ist auch Musik
G. Zachers Konzertreihe in Hamburg: Beziehung zur Exilmusik durch Juan Allende-Blin
Reaktionen heute auf zeitgenössische Orgelmusik
Hamburg: Juan Allende-Blins Ernennung zum Kirchemusikintendanten
Zitat aus Franz Kafkas Tagebüchern zum Thema Genialität, bezogen auf J. Allende-Blin
Matthias Geuting liest “Über das Unsägliche in der Musik von Juan Allende-Blin” von Gerd Zacher (2012)
Es ist grundätzlich eine Qual, über Musik zu reden…
Klarheit schafft nur das aufmerksame Zuhören in die Musik hinein
Die Lieder ohne Worte von Felix Mendelssohn Bartholdy
Werke mit Texten von Juan Allende-Blin
Handwerksmittel, die zur Hervorbringung von Unsäglichem führen können, in den Werken von Juan Allende-Blin
Ein unerwartetes Erlebnis mit Pausen: Heftigste verbale Angriffe
Es hängt davon ab, wie Stille aufgefasst wird
Die Pausen im Werk von Allende-Blin: Das Hörbare und das Unhörbare bilden einen Dialog
Die Angst vor den Pausen: Ursachen, Erkenntnisse und Beispiele
Juan Allende-Blin und die Stille
Die langen, langen Töne in der Musik des Juan Allende-Blin
Brisé – Die gebrochenen Klänge
Sons brisés – In memoriam Lothar Schreyer
Die wichtige Rolle der Blasinstrumente im Werk Allende-Blins
Die Klangcollage am Beispiel von Palimpsest
Das Ensemble
28,90€
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