Paul Badura-Skoda joue Beethoven : Sonates pour piano.

Il fallait être fou pour créer en France L’or du Rhin dans le petit théâtre du Ranelagh. Plus tard, follâtre d’y envahir la scène de trois ou quatre piano-forte de sa collection personnelle pour y picorer selon l’inspiration Haydn, Mozart ou Schubert (nous découvrions en vrai Badura-Skoda). Archifou comme Beethoven, dixit Gustav Leonhardt, pour commettre trois dernières sonates tellement déjantées, d’un seul élan à ce point béantes sur l’avenir. Moins agile aujourd’hui de ses doigts (enregistrement 2013), PBS s’y révèle aussi en citant Gœthe (voir livret) : ”Il faut croire à la naïveté, à la simplicité, si l’on veut trouver le bon chemin”. Loin donc des exégèses surgonflées de l’ordinaire pataphysique ludwigissime, lui dont le charme et la grâce n’ont plus rien à prouver, même dans cette musique ultime, il prend idéalement au pied de la note l’opus 109 : comme la fausse innocence d’une réminiscence quiète. Inversement, dans l’opus 110, on pourra trouver un peu appuyée la dentelle cristalline du premier mouvement, à rendre préférablement comme sur l’envers voilé des choses. L’allegro, lui, vraiment molto, semble quand même un soupçon empâté : manque de contraste entre les différentes séquences d’accords plaqués. Enfin, la fugue passablement s’enlise. Mais qu’on se rassure à la fin avec le second CD : survoltée il y a quarante ans (1976) par la présence du public, cette foudroyante Hammerklavier fond sur nous, nous renverse et nous darde. (Gilles-Daniel Percet)