Praetorius, Kortkamp, Siefert : Intégrale des œuvres pour orgue. Flamme.

Friedhelm Flamme poursuit son exploration du répertoire organistique baroque de l’Allemagne du Nord et, plus précisément ici, des œuvres de la “”dynastie”” Praetorius : celles du fils aîné de Hyeronimus – Jakob – auteur de 3 préambules (où s’annonce la forme « prélude et fugue »), d’un magnificat, et de chorals illustrant pratiquement toutes les variétés du genre. L’art de l’imitation, de la figuration, des diminutions contribuent fortement chez lui à la cohérence de l’architecture et à la volubilité du discours. La 1ère partie du Magnificat germanice offre à cet égard un aspect étonnant, presque fantastique : le retour entêté, à intervalles très courts, mais durant un long passage, d’un motif de quelques notes à différentes hauteurs, n’a rien à envier aux musiques répétitives d’aujourd’hui. Par ailleurs, l’écriture strophique, “”paraphrastique”” des trois plus longs chorals avec leurs figurations en cascade (plages 7, 8, 10, et 11) s’avère particulièrement riche, variée, brillante, et rappelle Sweelinck dont Jakob fut l’élève. Siefert, né en 1586 comme J. Praetorius – et également élève de Sweelinck – privilégie le genre de la fantaisie (13 dans diverses tonalités). Leur écriture se ressent davantage de l’influence de la musique anglaise pour clavecin. Mêmes procédés d’écriture que chez Praetorius, mais moins élaborés dans ces fantaisies que dans les œuvres proprement religieuses (le Benedicam Dominum est splendide, et le choral Puer natus in Bethlehem est une merveille de fraîcheur et d’ingéniosité). L’interprète fait preuve dans les 2 disques d’une grande autorité. Son jeu se distingue par la qualité de l’articulation, un grand naturel, un choix judicieux des registrations et surtout une aisance sans fard dans les passages brillants, les figurations et les strettes. La justesse de ton se combine avec une liberté qui rend pleinement l’allure d’improvisation qu’à souvent cette musique. Très bel enregistrement. (Bertrand Abraham)