Purcell : Dix sonates en quatre parties. King’s Consort.

Henry Purcell (1659-1695)
Sonate en la mineur, Z804
Sonate en ré mineur, Z805
Sonate en sol mineur, Z806
Sonate en do majeur, K808
Sonate en fa majeur, K810
Sonate en ré majeur, Z811
Sonate en si mineur, Z802
Sonate en sol mineur, Z809
Sonate en mi bémol majeur, Z803
Sonate en sol mineur, Z807

The King’s Consort
Robert King, orgue de chambre, clavecin


Format: 1 CD Digipack
Release date: 23/6/2014
Barcode: 0799439114685 Categories: ,

20,90

L’étude des origines du quatuor à cordes se joue des conclusions unanimistes. Des multiples candidats à l’antériorité la plus significative, aucun ne saurait imposer sa primauté car le « genre noble » se fonda en partie sur la convergence de caractéristiques dont l’usage renouvelé réduisit fortement l’intérêt de leur isolement dans le particularisme. Échappant à cette logique de péremption, le consort de violes du XVIIe siècle anglais apparaît comme la première réalisation d’un idéal de plénitude à quatre mais sa richesse harmonique et polyphonique nous fascinant encore aujourd’hui devait cependant rendre les armes devant une toute autre esthétique importée d’Italie. La quête de perfection des luthiers de Crémone œuvre alors à la gloire du soliste, encourageant sa virtuosité mais aussi la beauté de son chant. Si Purcell confia à la viole de magnifiques fantaisies, l’ensemble de ses sonates fit entrer en scène les violons dans le rôle des dessus. Ses sonates en trio publiées deux ans après l’opus 1 de Corelli surent en retenir la sobriété et l’élégance. Composées à la même époque mais éditées seulement en 1697 par la veuve de Purcell, les sonates « in four parts » ne comportaient initialement que trois parties. Informé des pratiques usuelles en Italie, Purcell ajouta un instrument à clavier pour étoffer la basse continue. Partiellement émancipée de cette fonction exclusive qui lui était destinée, la viole élève son registre aux subtilités de la voix médiane, anticipant l’alto du quatuor « moderne ». Riches d’apports extérieurs transcendés par une identité que les dissonances et la théâtralité ne cessent de rappeler, ces œuvres confondirent l’antagonisme entre innovation italienne et tradition anglaise par leur solution originale et d’autant plus précieuse qu’elle fut provisoire. (Pascal Edeline)

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