Telemann : Trios pour le dessus de viole. Eckert.

Ce CD réunit les 9 sonates en trio de Telemann écrites pour le dessus de viole. L’instrument le plus aigu de la famille des violes de gambe (exception faite du pardessus de viole ajouté en France au XVIIe siècle) était très peu utilisé en Allemagne à l’époque, alors qu’il jouissait en France d’une belle faveur. Jean Rousseau, le comparant au violon, affirmait?: « le propre [du violon] est d’animer, […] [celui] du dessus de viole est de flater ». Jugement perspicace, puisqu’à l’écoute de ce CD, c’est assurément dans les mouvements lents, doux et graves que la spécificité sonore et l’aura poétique un peu mystérieuse de cette viole ressortent le mieux. Telemann, génie de la combinaison, de l’assimilation et de la synthèse?amalgamait les traditions nationales, les styles, les formes et c’est dans le même esprit qu’il recourt à des combinaisons sonores inédites. La viole se fond très bien à l’ensemble dans ces sonates très courtes, modestes, écrites probablement par un compositeur de trente ans. Peut-être trop bien même, car l’autre instrument mélodique requis est le hautbois ou la flûte à bec, vents qui s’imposent nécessairement plus que la viole. Cela ne tient pas à l’interprétation, mais à l’écriture, dont on peut dire qu’elle force à une autre écoute, à un déplacement de l’attention?: il faut résister au hautbois et à la flûte, surtout dans les mouvements rapides, pour pouvoir s’imprégner de la tendresse subtile de la viole. Telemann ne dit pas autre chose quand il parle d’œuvres où la seconde ligne mélodique semble être la première, et où la basse peut aussi se faire mélodique. Ces pièces, sans appartenir aux sommets de la production de leur auteur sont agréables, pleines de verve, dansantes et rêveuses à la fois. Elles sont magnifiquement interprétées. (Bertrand Abraham)