C.P.E. Bach : Concertos pour piano, vol. 4. Rische, Sprenger.

Poursuivant le projet qui à terme constituera l’évident et nécessaire contrepoint à l’intégrale de l’Œuvre pour clavier enregistrée par la pianiste Ana-Marija Markovina (HAN98003), ce quatrième volume des concertos également interprétés au piano (seuls Katsaris et Bashkirov avaient auparavant offert cette nouvelle résonance à ce répertoire) donne une fois de plus l’opportunité de rappeler le rôle fondamental joué par C.P.E. Bach dans l’histoire du genre. Dans ses trames conflictuelles mouvementées se profilent l’esprit dialectique et l’intense travail thématique appelés à devenir les fondements du classicisme viennois. Conjuguées au lyrisme le plus passionné, ces caractéristiques émancipatrices se manifestent dans cet enregistrement avec une présence et une vivacité adéquates. L’expressivité s’y intensifie progressivement, devenant particulièrement communicative dans le concerto Wq20 dont l’extraversion et la théâtralité toute en contrastes semblent stimuler encore davantage nos musiciens. La construction du programme reprend le principe des deux volumes précédents : deux concertos « berlinois » (1750 et 1746) encadrent un « hambourgeois » (ici l’un des deux ultimes concertos pour clavier composés en 1778) qui se différencie nettement par ses mouvements plus courts et concentrés, son langage elliptique devenu plus étrange et pittoresque (y participent les deux cors de l’orchestre) que dramatique. Chaque parution valorise ainsi l’évolution du compositeur et le renouvellement de son inspiration. Enfin, avec une réceptivité aiguisée par la surprise du troisième volume (Wq22 célèbre uniquement dans sa transcription pour flûte de Franz Benda), nous redécouvrons le concerto Wq26 que sa version pour violoncelle (Wq170) a toujours éclipsé. Avant Michael Rische, seul le spécialiste du piano à tangentes Miklós Spányi en avait enregistré la version pour clavier. (Pascal Edeline)