Mozart : Les Cinq concertos pour violon – Sinfonia Concertante. Nordio, Rossi, Ferri.

Comme beaucoup d’autres en ce moment, ce disque pose une vraie question : où se situe l’émotion musicale ? Dans la musique ou dans l’interprétation ? Si choisir la première option conduit à trouver la manière de s’effacer devant le contenu, la seconde nécessite une stratégie émotionnelle. Dans les théories des émotions (surtout celles appliquées au marketing), la surprise joue un rôle notable… qu’à cela ne tienne, on va être servi ! Dès la première entrée du soliste, on est stupéfait. Que de libertés prises avec le texte : modification de valeurs de notes, de liaisons, d’accents, ajout d’accélérations fulgurantes, de rubato, de glissando, et même de syncopes dont on cherchera en vain la trace écrite. Certaines mesures en deviennent totalement surréalistes, et dans la “”concertante”” évoquent irrésistiblement Tchaïkovski. Totalement parasité, quand tout paraît normal on se surprend à attendre la prochaine “”surprise””. Même l’orchestre (par ailleurs prosaïque et compact) en est par moments déstabilisé (enregistrement public). Cet incroyable déballage convaincra peut-être les tenants du célèbre “”j’aime pas le classique, mais ça j’aime !””. Quant à moi, je retourne vers des interprètes plus respectueux de la lettre et plus confiants dans la qualité intrinsèque de cette musique : la discographie en regorge. (Olivier Eterradossi)