Atterberg : Concertos pour violoncelle et pour cor. Schneider, Wiemes, Rasilainen.

Deux œuvres concertantes au programme de ce disque publié par le label CPO qui continue amoureusement de collecter l’œuvre de Kurt Atterberg, compositeur suédois phare d’un certain néoromantisme nordique. Ces deux concertos dédiés au violoncelle et au cor sont révélateurs de la sensibilité si caractéristique d’Atterberg, musicien attaché à ce que la forme, toujours savante ne prenne jamais le dessus sur le chant et la délicatesse des climats. Composé durant une période tumultueuse de la vie du compositeur, en même temps que la symphonie n° 5 dite “”Funèbre””, le concerto pour violoncelle impose une atmosphère tragique dès l’entrée du premier mouvement Andante Cantabile. Atterberg qui travailla lui-même la partition sur l’instrument, ne vise pas le geste virtuose mais une expression franche et directe. Le violoncelliste Nikolai Schneider, sobre dans son échange avec l’orchestre, s’abandonne plus volontiers dans la cadence hispanisante. L’Adagio offre la primeur à une très belle ligne soliste en “”méditation””, surexposée à la touffeur d’un orchestre en retrait. Le dernier mouvement Allegro, assez conséquent (onze minutes), donne lieu à un dialogue dynamique entre un soliste inspiré, improvisant, et un orchestre un peu massif. Le concerto pour cor est d’une nature plus conventionnelle, il suit les canons traditionnels (forme sonate et lied) et vise surtout à mettre en valeur l’instrument en usant généreusement du registre aigüe. Johannes Théodor Wiernes restitue tout l’éclat et la bravoure dont il est paré. (Jérôme Angouillant)