Giacomo Meyerbeer : Dinorah ou Le Pardon de Ploërmel. Ciofi, Dupuis, Talbot, Mazzola.

Etrange destin que celui de Dinorah : unique opéra-comique de Meyerbeer, dernier avatar d’un genre bien français, la pastorale, l’œuvre fit un triomphe à sa création, puis disparut de l’affiche, sans doute en raison de la difficulté du rôle-titre, mais connut une assez belle carrière en Angleterre et en Italie, dans des versions remaniées. Plutôt que de valoriser notre patrimoine lyrique, l’Opéra de Paris préfère programmer les œuvres les plus rebattues avec des chanteurs bankables. C’est donc la Deutsche Oper de Berlin – soutenue par le valeureux label CPO – qui reprend le flambeau, et Patrizia Ciofi triomphe dans un rôle à l’exacte mesure de ses moyens vocaux : avec les années, le timbre s’est étoffé dans le medium, la colorature a gardé toute sa souplesse et sa précision, nous valant une Ombre légère anthologique. Philippe Talbot joue de son joli ténor pour composer un Corentin poltron mais attendrissant. Etienne Dupuis, prodigieux acteur, est antipathique au possible en Hoël jusqu’à son air de remords d’une élégance de phrasé et d’une émotion irrésistibles. Toujours attentif à ses solistes, Enrique Mazzola sait varier les atmosphères, du bucolique du premier acte au fantastique du ravin au trésor, il est vrai que l’orchestre est un habitué du Freischütz. Une partition magnifique. Une résurrection qui s’imposait. (Olivier Gutierrez)