Weinberg : Concerto pour violon – Symphonie n° 10. Nowicka, Duczmal, Duczmal-Mroz.

Désarmant Mieczysaw Weinberg : il ouvre son Concertino pour violon et cordes avec un cantabile du soliste, phrase infinie qui module tendrement dans une douceur soyeuse, pas assez pourtant pour que le rêve ne soit pas triste. Gidon Kremer avait en quelque sorte révélé l’œuvre au disque, l’affirmant un rien trop. Ewelina Nowicka se garde bien de trop jouer de l’archet, elle déroule le long thème en l’effleurant, lyrique, si lyrique, si loin du grand geste dramatique du Concerto pour violon. Tout l’album est dévolu aux partitions pour orchestre de chambre – la Dixième Symphonie, écrite en regard de l’opéra “”The Passenger””, destinée à Rudolf Barshai qui en a gravé une version déchirante, est en fait un concerto grosso jouant avec les règles du genre baroque et intriquant les jeux de l’orchestre et du quatuor. Ana Duczmal-Mroz la dirige sur les pointes, sans lui donner le ton de protestation véhémente que lui conférait Barshai. Le temps d’un Weinberg classique – ou du moins néo-classique – serait-il venu pour ses interprètes ? Pas pour sa sœur, Agnieszka Ducmal qui dirige avec tant de lyrisme le Concertino et retrouve Ewelina Nowicka pour une proposition bienvenue : David Oistrakh assurait que Weinberg avait orchestré la version violon et piano de la Rhapsodie sur des thèmes moldaves, la violoniste polonaise propose ici son arrangement, subtilement émouvant, d’une partition où la musique populaire est plus qu’un prétexte, une échappée vers d’autre territoires, et un hommage secret de Weinberg à Bartok. Arrangement parfait, qui derrière la fantaisie distille un peu de cet amer caractéristique : je lui souhaite de s’imposer au concert (Discophilia – Artlainna.com). (Jean-Charles Hoffelé)