Bach : Œuvres pour clavicorde. Marville.

Parmi les instruments à clavier antérieurs à l’apparition du pianoforte, le clavicorde est celui dont on sollicite habituellement les caractéristiques très spécifiques pour interpréter la musique de l’Empfindsamkeit, mouvement de la sensibilité né vers 1740. Les nuances obtenues par la relation immédiate entre touches et cordes (pas de mécanisme intermédiaire) teintent le langage pré-classique de prémices de la senhsucht romantique. La majorité des enregistrements de clavicorde l’ont valorisé davantage comme confident du mystère et de la mélancolie de Carl Philipp Emanuel Bach que comme autre résonance possible des œuvres de son père. Cette exclusivité tend à faire oublier qu’il peut être aussi un idéal de discrétion pour tous les débutants à qui leur voisinage promet un bel échange de contraintes. L’étude de tous ces préludes que Bach leur a destinés s’y prolongerait plus aisément. Par ailleurs l’intitulé ‘clavier’ figurant sans autre précision en tête de nombreuses partitions autorise tacitement l’utilisation du clavicorde. Ralph Kirkpatrick avait ouvert la voie avec son enregistrement du Clavier bien tempéré (I, 1963/ II, 1969). Enfin, jouer Bach sur cet instrument a le mérite d’éclairer certains aspects de la filiation avec Wilhelm Friedemann et Philipp Emanuel par-delà les divergences d’esthétique. Leur était commune la dilection pour le mystère et l’introspection que rend possibles un certain degré d’intimité. L’élocution lumineuse et limpide de Jovanka Marville au clavecin et au virginal (Couperin, musique élisabéthaine) se retrouve intacte au clavicorde. Le raffinement sonore et stylistique de son jeu évoque parfois le luth. L’intérêt de cet enregistrement est redoublé par la présence de transcriptions de certaines Sonates et Partitas. (Pascal Edeline)