Incoerente Duo. Corelli, Bach, Castello : Violon et accordéon. Tampierei, Dellarole.

Dario Castello (16e siècle-17e siècle)
sonate n° 2 pour violon et basse continue

Girolamo Frescobaldi (1583-1643)
Toccata pour épinette et violon

Francesco ROGNONI
Passaggio sopra “Vestiva i Colli” di Palestrina

Giovanni Antonio Pandolfi Mealli (1660-1669)
Sonate pour violon et basse “La Castella”

Giovanni Paolo Cima (1570-1622)
Sonate pour violon “Concerti Ecclesiasti”

Tarquinio MERULA
Chaconne pour deux violons et basse

Arcangelo Corelli (1653-1713)
Sonate n° 1 en ré majeur, op. 5

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate en sol majeur, BWV 1019

Alessandro Tampieri, violon
Giorgio Dellarole, accordéon


Format: 1 CD Digipack
Release date: 1/10/2013
Barcode: 5425004849991 Categories: ,

20,90

Lorsque l’invention musicale devient innovation, celle-ci peut aller jusqu’à investir les mots. Titres de recueils publiés ou dénominations de formes ont souvent de façon astucieuse attiré l’attention sur la dimension sensationnelle d’une démarche créatrice neuve tout en affrontant la réalité économique du marché par l’impact du cliché séduisant. Lointain écho de « La Stravaganza » et des « Capricci », « Incoerente » capture de façon comparable une tournure d’esprit, un caractère musical, à la seule différence que l’épithète provocateur introduit ici un duo de musiciens. Giorgio Dellarole, accordéoniste converti au baroque, et Alessandro Tampieri, violoniste se produisant à l’occasion avec Il Giardino Armonico ou l’Arpeggiata, confirment dans leur choix la maestria des italiens au jeu de l’allégorie sonore et visuelle rehaussant le concert et son annonce, la partition et son frontispice, l’enregistrement et sa pochette. Cependant, détour subtil, amenée comme un aveu concluant leur texte de présentation, l’« incohérence » de timbres et d’univers joue la fausse piste, l’illusion éphémère, le masque destiné à tomber pour laisser apparaître l’exigence et la maîtrise. L’accord au diapason 415 et l’étude rigoureuse de l’ornementation ont abouti à un résultat respectable. Une fois considérée comme mission impossible d’enseigner à la jovialité « premier degré » de l’accordéon certains côtés roués de l’extravagance du baroque pré-corellien, l’on pourra décemment défendre l’instrument en arguant des similitudes de respiration avec l’orgue positif dans les accords tenus de la basse continue. En revanche, dès qu’il prend la parole, sa matérialité sans nuances le fait répondre avec maladresse à l’élégance des arabesques du violon, élégance parfois (par contagion ?) compromise. La douceur arcadienne de l’archangélique Corelli en est souvent sacrifiée. Comme par principe devenu indiscutable, l’écriture abstraite de Bach digère l’intrusion. (Pascal Edeline)

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