Carl Maria von Weber : Intégrale des ouvertures. Griffiths.

S’ils nous offrent un moment réjouissant, ce n’est faire injure ni à l’orchestre de la Radio de Cologne ni à Howard Griffiths de dire qu’ils ne nous feront pas oublier le génie de Carlos Kleiber dans Freischütz. Ceci dit, ils vont droit au but dans une vraie perspective théâtrale : limpidité, vélocité, progression vers des codas pétaradantes destinées à électriser l’auditeur avant le lever du rideau sur des mondes enchantés ou maléfiques. On est loin des démonstrations techniques de certaines grandes interprétations, mais au plus près de la technique d’écriture de Weber. A condition d’accepter ces options et le soupçon de trivialité des cuivres et percussions, on se régale des célébrissimes phrases confiées aux vents (hautbois dolce de Rübezahl, clarinette d’Obéron ou, peut-être pas assez con molta passione, du Freischütz…), des trouvailles du compositeur (le courant d’air glacial soufflé par les huit violons en sourdine du largo d’Euryanthe) et de certains choix interprétatifs (les glissandi très appuyés d’Abu Hassan). Le disque complète les « vraies » ouvertures par deux musiques de scène (Turandot et Preciosa) et la Jubelouvertüre de circonstance, sorte de couteau suisse musical qui cache jusqu’à la fin sa destination. (Olivier Eterradossi)