Prokofiev : Musique de chambre. Ludwig Chamber Players.

Serge Prokofiev a composé peu de musique de chambre et ce sur un laps de temps assez court (entre 1910 et 1920) mis à part le Quatuor à cordes (1930) et quelques sonates isolées. Cette partie de l’oeuvre est pourtant révélatrice de la diversité d’expressions et d’humeurs du compositeur. Les pièces pour ensemble s’inscrivent plutôt dans le registre léger, goguenard, ironique ou bouffon, mais dénotant aussi une volonté révolutionnaire subversive (empruntée au mouvement futuriste). Grand orchestrateur, Prokofiev explore avec autant de facétie que d’ingénuité l’idiome de chaque instrument. Les bassons dans l’Humoresque, la clarinette volontiers Klezmer dans l’Ouverture sur des thèmes hébreux avec quintette et piano, toute nimbée d’une chantilly légère. Les visions Fugitives (1915 -1917) sont ici arrangées par M. Ucki pour petit orchestre. Partition très planifiée ou chaque bref numéro d’une brièveté spectrale donne lieu à un traitement instrumental quasi chirurgical, particulièrement suggestif. Le Quintette opus 39 est une commande du chorégraphe Romanov sur le thème du cirque. Les sept numéros écrits pour hautbois, clarinette et violon alto et contrebasse illustrent avec autant de fantaisie que d’imagination, la parade (Faux orgue de barbarie (Adagio pesante), instabilité tonale et pirouettes rythmiques). Les deux autres sonates sont de tonalité sombre et quasi lugubre. L’op. 134 pour violoncelle, entre ressassement plaintif et chant bridé, est laissé inachevé avec la mort du compositeur. La sonate pour violon (Commande du Comité soviétique pour les Arts) déploie un chant plus ample, enjolivé par des mélodies carrées et d’un lyrisme brut mais la tonalité implicite en est résignée, maussade, grisâtre, rétive à toute couleur. Interprétation plus nuancée (admirable techniquement) qu’engagée des musiciens du Ludwig Chamber Players. (Jérôme Angouillant)