Vincenzo Bellini: I Capuletti E I Montecchi – Joyce DiDonato

7/10 sur Crescendo
Joyce DiDonato sublime !
Enregistré ‘live’ à l’Opéra de Zurich en juin 2015 cette version de « I Capuleti e i Montecchi » offre surtout l’incarnation de Roméo par Joyce Di Donato, sans doute sans rivale dans ce rôle pour le moment. Ardent jeune homme et émouvant amant elle chante le rôle merveilleusement avec son mezzo-soprano souple et combien expressif, ses vocalises pleines d’aplomb et ses pianissimi divins. La jeune soprano Olga Kulchynska est sa Giulietta, un être vulnérable et fille obéissante, qui chante avec une voix fraîche et un beau phrasé. Tebaldo a le ténor clair et l’émission franche de Benjamin……
Cet article complet sur www.crescendo-magazine.be

   in Opera Now (Dec, 2016)
Good conducting also marks I Capuletti e i Montecchi, filmed at the Zurich Opera last year, where Fabio Luisi’s seemingly relaxed tempi in fact ratchet up the tension considerably. He takes a deeply serious approach, fluid yet propulsive, perhaps the finest reading of this score since Muti’s at Covent Garden in 1984. Christof Loy’s production is interesting and also deeply contemplative. He stresses that Bellini’s librettist, Romani, provides little action, so he provides motivation and back story to illuminate the characters. Not another auteur, I hear you sigh. But it works very well; we realise that Giulietta survives Romeo (there is nothing in the libretto to indicate her death) and that …

0/10 sur Crescendo
Prisme déformant
Christof Loy s’est manifestement égaré en croyant mettre en scène Bellini. Le prisme déformant du réalisme freudo-marxiste aussi cohérent soit-il avec son inévitable lavabo, ses postures névrotiques ou mafieuses, sa rigidité -chœurs figés enfermés dans d’étroites surfaces devant des murs jaune sale, sanglés dans des smokings ou en bretelles- casquettes « populo » volontairement antipoétiques, se révèle ici meurtrier pour l’œuvre du compositeur italien. Tout autant pour le drame de Shakespeare car le thème éternel de la haine entre familles précède et dépasse tout de même les idéologies contingentes. Il faut rappeler que c’est un triomphe que cet opéra connut à sa création, le 11 mars 1830 à La Fenice de Venise. Cette œuvre magique d’un compositeur trentenaire qui trouve son élan dans l’histoire des amants légendaires déploie des trésors d’expressivité belcantiste. Les plus grandes cantatrices ne s’y sont pas trompées…
Cet article complet sur www.crescendo-magazine.be