Bach : L’Offrande musicale. Hinderer, Thalheimer, Kraut.

La substitution de l’orgue au clavecin dans l’interprétation d’œuvres de musique de chambre de Bach n’est pas dépourvue de sens ni même de vertus. Ressentir le flux rythmique comme allégé d’une scansion trop matérielle, trop terrestre, est au-delà du plaisant. La faculté renouvelée de tendre vers l’épure est en effet on ne peut plus à propos dans les œuvres ultimes du cantor marquées par une haute élévation spirituelle. L’arrangement pour orgue, flûte et violon de « l’Offrande Musicale » présenté par l’éminent professeur-compositeur-organiste Helmut Bornefeld en 1976 met davantage en lumière la relation platonicienne entre le monde sensible (les sons) et le monde des idées (l’harmonie). Les nuances du discours étant expression de nécessité et non d’intention, les instruments pourraient dérouler à l’infini leurs arabesques. « Ce qui l’intéresse, c’est la qualité de l’évasion des courbes » (Luc-André Marcel, Bach, éd.Solfèges). Nous n’éprouverons ni fatigue ni lassitude à nous laisser emporter par elles tant nos trois musiciens ont su distribuer dans une même perspective limpidité et complexité, mouvement et immuabilité, vigilance et abandon. (Pascal Edeline)