Boccherini : Stabat Mater. Mendelssohn : Salve Regina. Mields, Shalinsky, Quator Salagon.

Le texte de la liturgie catholique Stabat Mater qui décrit sous forme de séquences l’affliction de Marie au pied de la Croix (Dolorosa) a inspiré nombre de musiciens, notamment ceux de l’époque baroque : Pergolèse, Caldara, Bononcini, Scarlatti. Parmi eux Luigi Boccherini, dont l’oeuvre (1781), basée sur le modèle de Pergolèse, en reprend la tonalité de fa, les séquences et l’idée générale. Il s’en distingue toutefois par une plus grande diversité d’expression moins centrée sur la seule mélodie. Il fut composé en outre pour une seule voix soliste. Ici la chanteuse Dorothée Mields que l’on sait habituée à ce répertoire, est accompagnée d’un seul quintette à cordes. Le résultat sonore a pour effet de focaliser l’écoute sur chaque timbre d’instrument y compris celui de la voix porté ici à incandescence. Version réduite mais non ossifiée car Mields instille dans ses affects et son articulation une expression prodigieuse, en dépit de certains tempos lentissimes (La séquence d’ouverture à bailler !). Le quatuor K 428 de Mozart qui complète curieusement le programme jouit d’une interprétation preste et sans bavures. Les musiciens du quatuor Salagon savent en varier les lumières : éblouissante dans l’Allegro vivace final, radieuse dans le Menuet et Trio, nuancée et Chiaroscuro dans l’Allegro non troppo d’ouverture et l’Andante. Quant au Salve Regina, composé en 1823 par le tout jeune Mendelssohn (14 ans) véritable pièce de choix pour Dorothée Mields, elle y déploie des trésors de délicatesse. (Jérôme Angouillant)