Fasch : Ouvertures symphoniques. Les Amis de Philippe, Rémy.

Qu’un contemporain de Bach et Haendel ait pu inscrire des symphonies dans son catalogue peut déjà surprendre. Cependant cette singularité est surpassée par le caractère inédit de la structure des œuvres enregistrées par Ludger Rémy. L’ouverture française (lent-vif-lent) sort en effet de son cadre habituel, la suite, que Fasch et Telemann soumirent à leur inventivité foisonnante et que Bach immortalisa, pour jouer provisoirement le rôle d’un premier mouvement de symphonie, certes relevant encore du concerto multi-instrumental et soulignant ainsi comme le firent maintes œuvres de Vivaldi, Pisendel et Heinichen l’excellence de l’orchestre de Dresde. Malgré les expériences similaires stylistiquement convaincantes de Thomas Arne et Giuseppe Sammartini dont certaines « Overtures » (symphonie selon l’insulaire terminologie anglaise) débutent dans la rhétorique théâtrale haendélienne pour s’achever dans le style galant, l’ouverture française vit ses dernières heures. La symphonie, expansion et développement de l’ouverture italienne, lui préférera un autre mouvement issu de la suite et du concerto grosso congédiés par le monde musical pré-classique : le menuet. Certains finals de Fasch en adoptent la mesure à 3/4 sans l’expliciter davantage par l’indication « tempo di minuetto ». Pour la seconde fois (cf. « Dresden Sinfonias & Concertos »), le sens du relief, de la couleur et de la vivacité caractérisant les Amis de Philippe parlent en faveur de Fasch. (Pascal Edeline)