Feldman : Beckett material. Barainsky, Rundel.

L’univers des compositeurs est indissociable du contexte artistique qui les a généré. Ainsi la mouvance artistique New-yorkaise des années Nixon qui réunit plasticiens Pollock, Rothko, Kline, Rauschenberg, écrivains, chorégraphes et musiciens : Cage, Feldman, Earle Browne…etc. Tandis que Cage (outre son inspiration marginale et mystique) s’approprie le Finnegan’s Wake de James Joyce (Roaratorio 1979), Feldman fait de même avec la peinture (Mark Rothko) ou le “”matériau”” littéraire, Frank O’Hara “”Three Voices”” (1982) et Samuel Beckett ici décliné en trilogie. Ces trois œuvres (Orchestra, Elemental Procédures, Routine Investigation) composées en 1976 ont un lien direct ou indirect avec l’écrivain irlandais. Elles introduisent “”Neither”” (monodrame pour soprano et orchestre 1977) et précèdent de dix ans la pièce radiophonique “”Words and Music”” et son pendant pour orchestre “”For Samuel Beckett”” (1987). Le processus de variations, de hauteurs et de timbres, aléatoires ou développées selon un schéma fluctuant horizontal basé sur la périodicité (que l’on pourrait qualifier de “”musicalité vibrante””), est toujours à l’oeuvre dans ces trois pièces. Un jeu de permutations entre les méandres harmoniques qui suivent linéairement le fil de l’oeuvre (Orchestra) et le dialogue entre les registres voix
choeur-orchestre. Le matériau littéraire ici est en fait minimal, il s’agit de bribes d’un scénario d’un film de Beckett sur Buster Keaton, Feldman en tire une mélopée suraigüe qui épouse les vagues et insistantes pulsations de l’orchestre (Elemental procedures). Enfin, une texture chambriste plus condensée, sorte de brouillard instrumental, d’où émergent vaguement les quelques timbres du hautbois, de la trompette et du piano (Routine Investigation). Musique blanche, intemporelle qui s’immisce insidieusement dans nos oreilles tel un flux d’acouphènes sidéraux. Interprétation métrique et détaillée de l’ensemble de Cologne. (Jérôme Angouillant)