Gabriel Kaczmarek : Msza 1050. Tarasiuk-Andrzejewska, Raczkiewicz, Bieganski, Chau.

La vocation du label “”Acte Préalable””, distribué depuis peu en France, étant de faire connaître le répertoire polonais ancien et moderne, cette nouvelle publication nous présente l’oeuvre d’un compositeur d’aujourd’hui : Gabriel Kaczmarek, musicien plutôt institutionnel qui officie à Poznan. Ce dernier a déjà composé plusieurs opéras ballets (la plupart sont des œuvres de circonstances) sur des thèmes traditionnels ; Alice in Wonderland (2013) Snow Queen et Naturalium (2016) conçus pour un effectif important (orchestre, solistes, choeurs mixtes et danseurs), qui connurent un franc succès à leur création. Cette messe intitulée “”1050″”, composée à l’occasion du 1050ème anniversaire de la naissance du Christianisme en Pologne, est également une œuvre grandiose écrite pour trois solistes (Mezzo-soprano, contre-ténor) dont un soprano garçon. Les sections correspondent à l’ordinaire de la messe sauf quelques extraits, choisis pour leur dimension emblématique, de textes de l’écrivain contemporain Jan Kochanowski, disséminés dans la partition. L’argument de cette messe vise avant tout à célébrer la culture polonaise, sa musique sacrée ainsi que l’héritage Chrétien. Le style musical, en revanche, est un exemple typique de cross-over, combinant aussi bien des paradigmes du moyen-âge, un mélodisme opératique et un lyrisme modal volontiers grandiloquent caractéristique des célébrations religieuses (Papales) de notre époque. Le Kyrie, chanté bravement par le petit chanteur, est à la fois lumineux et intériorisé. Le Gloria qui suit est, hélas, gâché par un ténor qui chante comme à l’Eurovision. Toutefois, sous la direction tranquille et inspirée du chef chinois Cheng Chau, l’oeuvre, ambitieuse, avance bel et bien, à coups d’ostinati et de vagues orchestrales (Belles effllorescences boisées) et ménage dans sa fin quelques instants de recueillement (Ojcze nasz, Agnus Dei, Communion ) où l’émotion passe réellement. La démarche du compositeur, est non seulement d’éclairer par sa musique la grandeur de sa nation (Objectif réussi grâce à la ferveur et l’engagement cathartique de tous les interprètes), mais aussi de gagner sa place de compositeur polonais du 21ème siècle, au même titre que Penderecki, Bacewicz ou Lutoslawski avant lui (Ce qui est moins sûr). (Jérôme Angouillant)