Haydn J.M : Messes pour chœur de femmes. Smidt, Schröfel.

Trois Messes judicieusement réunies, composées pareillement de multiples lignes où les rythmes tantôt jumelés tantôt divergents prolongent et dissocient un même chant en cellules dont les charmes s’opposent et se complètent. Pas l’ombre d’une tristesse, d’une méditation, voire d’un ralentissement : la mélodie, tantôt seule tantôt multipliée en chœurs, dont on ne prévoit jamais l’arrivée ni ne peut analyser les alternances, glisse avec une fluidité inexorable. L’ensemble devient une sorte de millefeuille musical, délicat, abondant, savoureux. C’est la joie en continuo, la joie sautillante, primesautière des jeux d’enfants – d’ailleurs, l’un des choeurs s’appelle Il gioco col suono, soutenue par la précipitation guillerette de cordes ou la majesté qui se fait juvénile de l’orgue (Ulfert Smidt). Plus “grave” semble-t-il, que la messe de saint Aloysius, la messe de saint Léopold ne tarde pas à la rejoindre dans une jubilation quelque peu plus disciplinée. La messe en fa de Hans Kössler -1880; c’est une première – apporte parfois une note plus réfléchie, vite oubliée pour des chromatismes et des arabesques audacieux. Pareil programme exige, à l’évidence, la pureté absolue des voix : les voix sont linéaires, cristallines… Gosiers d’oiseaux ou gosiers d’anges ? On est bien excusable d’hésiter. (Danielle Porte)   in Choir & Organ (Sep, 2014)
Michael Haydn’s Missa sub titulo Sancti Leopoldi (1808) was described by a contemporary of the composer’s as being dominated by the ‘style of childhood’ and ‘an honest faith that is not overly brooding’; and those remarks could be equally applied to his other Mass setting (from 1777) recorded here. Both were written for performance at the Salzburg Kapellhaus on Holy Innocents’ Day (marking the murder of the first-born male children on Herod’s instructions), when the Salzburg tradition was for boys without the male voices to sing the Mass. Michael Haydn provided unpretentious, straightforward settings without the wit and inventiveness of his older brother Joseph or the emotion of Mozart.

Kossler’s …