La voce del violoncello. Colombi, Dall’Abaco, Ruvo, Vitali… Frey.

Précédant ou accompagnant aussi bien Vivaldi et ses sonates que Bach et ses suites, des musiciens italiens aujourd’hui méconnus initièrent le répertoire pour violoncelle soliste, avec ou sans basse continue. La plupart des compositeurs enregistrés par Elinor Frey travaillèrent à la cour de Modène pour le duc Francesco II d’Este, musicien amateur et collectionneur de partitions à qui Corelli dédicaça ses sonates op.3. La construction d’un programme équilibrant contrastes et continuité favorise la disponibilité de l’auditeur. Comme pour l’accueillir sans faillir, le violoncelle montre dès la pièce introductive de Colombi ses atouts complémentaires (virtuosité, cantabile) à travers la succession de tempi et de caractères. Les Caprices de Dall’Abaco, révèlent ensuite des qualités évoquant les Suites de Bach : sobriété, intériorité, noblesse du phrasé, approfondissement du potentiel expressif de l’instrument. Assez comparables, les Ricercare de Domenico Gabrielli se situent quant à eux en amont de l’œuvre de Bach. Sachant autant valoriser leur dimension prophétique qu’habiter le calme serein des pièces de Vitali, ou encore styliser l’éternelle vivacité des rythmes et tournures de la tradition populaire des tarentelles, romanelles et bergamasques, la plénitude sonore et spirituelle du jeu d’Elinor Frey est à la croisée des registres expressifs. Les voix multiples du violoncelle. (Pascal Edeline)